Ритм. Рассматривая снимки, о которых шла речь, мы то и дело вынуждены были говорить о ритмах, о движении. Ритмы являются как бы пульсом предметных групп, определяют строй и самого изображения и запечатленного в нем пространства. Они прочитываются в натюрморте по чередованию предметов, по интервалам между ними. Это – линейные ритмы, но кроме них существуют ритмы световые, тональные. Близкие по размерам предметы, размещенные на одинаковых расстояниях друг от друга, рождают ощущение плавного, спокойного ритма, различия же в масштабах, промежутках между объектами сообщают композиции напряженность, вносят динамизм. Аналогичные закономерности справедливы и в отношении тональных или световых ритмов: плавное изменение тональности и освещенности осознаются как выражение спокойной ритмики; резкие же контрасты воспринимаются как напряженность, динамика.

Разными по характеру ритмами богата, например, композиция В.Янкилевского "Кувшины и бумага" (67). В группе сосудов благородного стального оттенка ясно прочитываются два полукружия. Одно, выгибаясь на зрителя, идет от левого крайнего сосуда через лежащий на боку кувшин и крышечку на первом плане к паре сосудов справа. Другое – противоположно первому: оно изгибается вглубь и, начинаясь от ближнего к нам кувшина в правой паре, идет к кувшину с букетом сухих веточек и, далее – через сосуд с носиком, завершается лежащим кувшином.

67 В. Янкилевский. Кувшины и бумага

Искусно ритмизован и фон. Его мерно делят на равные доли края листов бумаги. Столь же мерно повторяются причудливые арабески, нанесенные на них человеческой рукой – это самый изящный и хрупкий элемент композиции. Арабески оказываются чем-то вроде камертона, со звучанием которого зритель соотносит ритмику остальных "участников действия". Характер арабесок тут настолько важен, что с ним согласуются и природные предметы: веточки и головки мака. Своя ритмика и у "останков" живых существ – раковин, черепа; их ряд словно пронизывает полукружия кувшинов. С этой плавностью и мерностью диссонирует ритмическая "партия" изломанных форм смятой оберточной бумаги. Линейно она конфликтует и с плоским фоном и со строгим изяществом кувшинов, однако палевый цвет бумаги, еще более теплый в тенях, гармонично сочетаясь с цветом фона, раковин и сухих растений, смягчает этот конфликт, отчего цветовая композиция ощущается цельной.

Контраст линейных ритмов образует содержательную основу снимка Р.Пачесы "Дождливый вечер" (70). Композиция в нем сложена из крупных масс: дивана, рулонов чистой бумаги, переплета окна. Фактуры объектов уведены в тень, только блик наметил выпуклость и мягкость спинки дивана. За окном, усеянным капельками дождя, типичный городской пейзаж: верхние этажи современных домов и крыши, утыканные телевизионными антеннами. В интерьере комнаты и в пейзаже за окном господствуют прямые линии – вертикали и горизонтали. Этой прямолинейности противоречит округлость рулонов, загнутость развернутых листов, плавный изгиб листа, свесившегося со спинки дивана.

70 Р. Пачеса. Дождливый вечер

Контраст прямолинейности и закругленности осознается как основа создаваемого автором образа, поскольку направляет зрительскую мысль к иным, более высоким и общим материям. На бумаге, которая сейчас чиста, будут писать или рисовать, то есть выразят реальность в связных цепочках знаков, создадут цельную ее картину. Сама же реальность, которую попытаются описать, предстает на снимке в своей дробности, нецельности: плоскости стен разбиты рядами окон; по крышам, словно кусты в редколесье, разбежались антенны; да и сам вид реальности разделен на точки, на клеточки каплями дождя, покрывшими оконное стекло. Развернутые рулоны воспринимаются как призыв, как возможность придать цельность этому раздробленному миру, хотя бы посредством изобразительных или письменных знаков. От чистых свитков в кадре выстроен переход к самой действительности: сиденье дивана, его спинка и нижний край окна воспринимаются как ступени некой лестницы. Конечно, возможны другие интерпретации снимка, но каковы бы они ни были, в основе их все равно будет лежать центральный выразительный элемент кадра – контрастность ритмов.

Тональный и световой ритмы, как правило, бывают выражены посредством пятен – разноокрашенных участков изобразительной плоскости. Тем более оригинален "Натюрморт с большой бутылью" (71) Г.Лукьяновой, световой ритм создается здесь линиями. Поток света проходит через щели дощатой двери, оставляя на полу ровные полосы, бегущие на зрителя в геометрически правильном ритме. Это естественное качество света – по прямой пересекать пространство. Лукьянова как бы возвращает свету, расплывающемуся на фотографических отпечатках в плоские пятна, его подлинные свойства.

71 Г. Лукьянова. Натюрморт с большой бутылью

На пути природной стихии – солнечных лучей – стоит созданный человеком предмет – бутыль. Ее стекло причудливо ломает лучи: один превращается в подобие полосы раскаленного металла, другой ложится на стекло росчерком электрического разряда. Обычно невидимая игра света с предметами становится тут явной. Ее следы, разные по характеру на дереве и стекле, подчеркивают отличия в фактурах этих материалов. Они по-разному взаимодействуют со светом: по природному материалу свет пробегает беспрепятственно, не теряя своих естественных качеств; с материалом искусственным, созданным руками человека, вступает в конфликт, преображается. Извивы, изломы света на стекле особенно выразительны в сопоставлении с четким линейным ритмом световых следов на полу.