Другие техники монтирования. Современные фотографы все чаще отходят от традиционных способов монтажа, то есть от клеевого и проекционного, пытаются их модифицировать, изобретают новые приемы. Скажем, В.Бальчитис сознательно не совместил исходные изображения, не пытался сложить из них одну "картинку". В сущности, его "Пейзаж с ракетой" (106) смонтирован почти кинематографически – ведь в фильме монтажные "куски" следуют друг за другом. Эйзенштейн писал когда-то, что при таком следовании "куски" сталкиваются: в результате их "удара" высекается искра нового смысла. Три кадрика в работе Бальчитиса именно по-кинематографически сталкиваются между собой. В двух нижних зритель снова встречается с мотивом "терра инкогнита". Пустынный пейзаж с сиротливым деревом и конической формой, напоминающей ракету, воспринимается как то, во что может превратиться привычный сельский вид, запечатленный в верхнем кадрике. Кажется, что фотограф монтажно сопоставляет настоящее и то будущее, которому лучше бы не становиться нашей повседневной реальностью.

106 В. Бальчитис. Пейзаж с ракетой

Б.Михайлов выполнил серию работ, соединяя позитивное и негативное изображения, причем зачастую совмещал черно-белый негатив и цветной слайд, как, например, в композиции "Двое" (102). Слайд, изображающий уголок пляжа с загородкой из желтых реек, соединен здесь с негативным черно-белым изображением интерьера, в который помещены мужская и женская фигуры. Первая из них раскрашена цветными фломастерами – вмешиваясь в фотографическую композицию, автор вручную расставил цветовые акценты. Плоскости загородок ритмически правильны и четки, их расположение геометризует пространство, делает его неуютным. На фоне такой геометричности фигуры людей кажутся ирреальными – будто им нет места в этой сугубо функциональной среде.

102 Б. Михайлов. Двое

На заре фотомонтажа Ле Грей с одной точки снимал отдельно небо и море, а затем сводил кадры воедино. Аналогичную операцию О.Малеваный произвел не с черно-белыми, но с цветными изображениями. В одной из работ серии "Двадцать закатов 1986 г." (107) расхожий мотив превращен посредством разных фильтров и двойной экспозиции в символ. Гигантское дерево вздымается с неестественно фиолетовой земли, как пугающий, того же цвета взрыв, а солнечный свет – благодаря съемке с другим фильтром – ощущается как огненная "фракция" этого взрыва.

107 О. Малеваный. Двадцать закатов 1986 г.

И "чистая" фотография может "монтажно" совмещать пространства. Когда-то Леонардо да Винчи, полагал, что воздух наполнен невидимыми образами вещей – нужна только отражающая поверхность, чтобы они стали зримыми. Для А.Слюсарева такой поверхностью послужила стеклянная витрина (снимок "Отражения", 103). Внутреннее пространство магазина, отражения уличных предметов, зданий и выставленных в витрине вещей, наслоившись друг на друга, совместились на ее плоскости. Монтажером у Слюсарева оказалась сама действительность.

103 А. Слюсарев. Отражения

Используя новые техники или работая традиционно, современный фотомонтаж стремится оторваться от подлинной, объективной реальности. Точная фиксация этой реальности всегда считалась главным достоинством фотографии. Порывая с одной реальностью, монтажисты устремляются на завоевание реальности другой – воображаемой, существующей в фантазиях и видениях. Завоевание, как мы видели, оборачивается адаптацией, усвоением и наследованием тех образов и картин субъективного мира, которые знала мировая культура и которые создавались на протяжении многих веков – от античной древности до самого новейшего времени. Адаптируя образы, накопленные за долгую историю искусства, светопись видимо испытывает и проверяет свое умение создавать субъективный, воображаемый мир.