"Найденный" натюрморт. До сих пор мы вели речь преимущественно о натюрмортах поставленных, срежиссированных фотографами. Однако нередко реальность предлагает композиции из предметов, случайно возникшие, но не менее изобретательные и выразительные, чем придуманные авторами. Чтобы обнаружить их, фотографу нужен зоркий, проницательный взгляд. "Найденные" натюрморты, как мы видели на примере работы Г.Лукьяновой "Кухня", обладают своими достоинствами. А.Хлебников, мастер натюрмортной съемки, писал: "Мне важно понять предмет, проникнуть в его душу. Ведь любой предмет – это свидетель своего времени, это судьбы и руки прикасавшихся к нему людей, его сотворивших. Поэтому, снимая вещь, я снимаю и свое отношение к людям, тепло которых в ней заключено" [107, стр. 36]. Достоинство "найденного" натюрморта заключается в том, что вещи, из которых он состоит, являются "зеркалами" людей и их судеб в большей мере, чем предметы в натюрморте поставленном, где бытовые характеристики зачастую отметаются, выводятся за скобки. В снимках с готовыми, сформированными самой действительностью композициями предметы явственно повествуют о своих владельцах, о среде, времени. Жанровая природа таких работ меняется, происходит интенсивное смещение натюрморта в сторону пейзажа и интерьера.

Снимок И.Александрова "Колесо" (72) типичен для "найденных" натюрмортов. Вещь у него и впрямь служит "зеркалом" сельского быта. Целое, неповрежденное колесо отставлено к стене, почти забыто; оно оказалось ненужным в современной, заполненной механизмами деревне. Под колесом расстилается ковер из хрупкой, влажной травы, сложный по рисунку и пластике; в кадре соприкасаются, соседствуют нечто сделанное, функциональное и живая, своевольная материя растительного мира. Между спицами колеса – белые венчики ромашек; череда лепестков будто повторяется в ритме расходящихся спиц колеса. Так ставшая лишней вещь уходит из мира людей и сближается с другим миром – природным.

В снимке "Колесо" зафиксирован крохотный участок деревенского двора, у В.Анни камера "выхватила" небольшой уголок парка с "готовым", чрезвычайно выразительным натюрмортом – тремя сигнальными фонарями (69). Их колпаки и основания выделяются на фоне темной зелени и своей правильной геометричностью фонари контрастируют с округлыми валунами. И цветом и формой они противостоят окружению, а потому кажутся основательными, мощными. Фотограф и выделил их из пейзажа, оценив присущую им выразительность.

Зачастую предмет фиксируется как бы в чистом виде, вне контекста вещей-соседей. Подобные снимки выделяются в особую жанровую разновидность – "объект". Предполагается, что предмет, зафиксированный в кадре, уже нес в себе потенцию образности и фотографу надлежало сделать ее наглядной и ощутимой. Задолго до того как поп-арт обратил внимание на значимость бытовой вещи, извлеченной из будничного контекста, такие фотографы, как Стейхен, Уэстон, Ренгер-Патч, открыли экспрессивность предметной формы. Кочан капусты, цветок или раковина демонстрировали на их снимках свою "прирожденную" выразительность. Авторы как бы индивидуализировали предметы, раскрывая в них скрытую динамику, предопределенную природными ритмами.

Теперь в так называемых механических натюрмортах предметный образ создается посредством выделения рамкой кадра отдельных узлов конструкций, частей предметов потребления.

Фотокамерой можно запечатлевать обширные пространства, но можно и дробить их, выбирая то, что покажется фотографу наиболее выразительным. Такое вычленение распространено в светописи, бытует уже не один десяток лет, образуя нечто вроде особого и самостоятельного жанра. К рассмотрению его мы и переходим.