II. Съемка архитектурных объектов

1. Съемка архитектуры

При фотографировании архитектуры обычно решается задача правильного воспроизведения объекта, выразительного показа ансамбля зданий, отдельно стоящего здания или фрагмента и т. п. (рис. 107, 108, 109). В наибольшей мере способствуют успеху подбор необходимой аппаратуры и оптики, а также выбор точки съемки и момента, когда объект освещен желаемым образом.

Аппарат для съемки архитектуры должен иметь повороты и уклоны кассетной части и объективной доски, которая, кроме того, должна еще перемещаться вверх, вниз и в стороны. Аппарат допускает работу с различными сменными объективами.

107. Удачная передача на снимке архитектурных деталей благодаря боковому освещению
108. Экспрессия вертикальных линий
109. Перспектива улицы

Для того чтобы получить вертикальные линии здания параллельными, кассетная часть фотоаппарата должна располагаться вертикально по отношению к линии горизонта (рис. 110, а). Поскольку при съемке с земли случается, что верх здания не умещается в кадре, то можно направить аппарат вверх и получить на снимке вертикальные линии сходящимися (рис. 110, б). Если же этого не сделать, то верхняя часть здания окажется срезанной, а на переднем плане останется свободное пространство (рис. 110, в).

110. Съемка архитектуры: а – вертикальные границы здания параллельны краю кадра; б – перспективные сокращения при съемке с нижней точки; в – при съемке с близкой нижней точки; г – при перемещенном вверх объктиве; д – оптимальное полжение; е – использование поворота объектива

В подобной съемке необходимо пользоваться перемещением объектива и уклонами матового стекла. Чтобы уменьшить пространство переднего плана и увеличить пространство в верхней части, объектив с доской сдвигают вверх. При вертикальном положении матового стекла границы здания остаются параллельными краям кадра, объект воспроизводится без перспективных сокращений (рис. 110, г).

В другом случае для избежания "завалов" следует найти точку съемки, расположенную примерно на уровне средней части здания (рис. 110, д). Если такое невозможно, то съемку ведут длиннофокусным объективом с дальней дистанции.

Когда объект съемки расположен под некоторым углом к плоскости матового стекла, тогда, повернув объектив в направлении, параллельном расположению плоскости объекта (как показано на рис. 110, е), получим резкое изображение всей фронтальной части объекта, не прибегая к диафрагмированию объектива.

Верхняя точка съемки наиболее выигрышна для показа пространства, взаимного расположения архитектурных объектов (рис. 111).

111. Снимок с верхней точки

Наиболее выигрышным освещением при съемке архитектуры, подчеркивающим объемные детали и колонны, является верхнедиагональное и скользящее боковое направление солнечных лучей.

Нередки случаи, когда необходимо изменить тональность посредством применения светофильтра. Желтые светофильтры притемняют голубое небо и тем сильнее, чем плотнее окраска светофильтра, а кирпичные здания или здания, окрашенные в желтые и оранжевые цвета, высветляют.

В зависимости от цели съемки можно по-разному показать архитектуру. Фронтальная точка съемки не способна выразить объемно-пространственных форм объекта, дает плоское изображение. Протяженность сооружения, его формы и особенности наиболее выделяются с точки, ближе отстоящей к одному из углов.

При фотографировании части здания необходимо так выбирать границы кадра, чтобы отсутствующая часть угадывалась и снимок казался завершенным.

Лучше удается съемка деталей здания со средних по высоте точек длиннофокусным объективом, позволяющим получать объект во всю величину кадра.