6. Освещение модели одним источником света

Освещение модели одним источником света наиболее распространено среди профессиональных фотографов. Это в основном объясняется двумя причинами:

1. световое решение одним диагонально направленным светом объемно и максимально пластично;
2. на установку только одного источника света затрачивается значительно меньше времени.

При работе одной лампой фотограф имеет дело с рядом факторов, от которых зависит характер создаваемого освещения, – это интенсивность света, угол направления света на модель, высота установки источника света, контраст освещения.

Интенсивность света. От этого фактора зависит соотношение яркостей максимально освещенных и теневых участков на фотоснимке. В недалеком прошлом фотографам приходилось прибегать к лампе в 1000 Вт в основном из соображения экспозиции, учитывая низкую чувствительность негативного материала.

Рассмотрим влияние сильного и резкого света, который дает, например, лампа в 1000 Вт в светильнике направленного действия. Первое нежелательное явление – это пересветы фактуры и тональности, второе – чрезмерный контраст. Надо также учитывать такое нежелательное явление, как сужение зрачка, вызываемое столь ярким освещением глаз ("зрачковый рефлекс"), а также довольно частые случаи светобоязни.

Н. Механик в книге "Основы пластической анатомии" (М., 1958, с. 108) приводит интересные данные о том, как высокая яркость света вызывает непроизвольное выражение лица, порой противоположное душевному состоянию человека. "Если внезапно осветить лицо, – пишет он, – то начинают сокращаться мышцы: мускул, сморщивающий брови, пирамидальный мускул и круговой мускул глаза.

При активном сокращении пирамидальный мускул образует в области переносья горизонтальные складки кожи, появляющиеся при выражении презрения, отвращения. Свет, ярко воздействуя на глаза, сокращает круговой мускул глаза; от этого глаз зажмуривается, и лежащая в окружности глаза кожа надвигается на сомкнутые веки.

При выражении напряженного внимания или глубокой скорби оба мускула, сморщивающие брови, сближают брови, одновременно несколько их опуская. В то же время на коже переносья появляются вертикальные складки. Иногда то же явление наблюдается при внезапном воздействии резкого света". (Подчеркнуто мной. - Я. Ф.).

Лампа накаливания в 1000 Вт и более, заключенная в софит и направленная на лицо, как раз является тем противопоказанным светом, о котором шла речь. Поэтому первой рекомендацией при использовании направленного света с целью портретирования является отказ от использования таких мощных потоков света, которые вызывают "зрачковые рефлексы" и заметное сокращение мускулатуры лица. В настоящее время перед фотографом не стоит экспозиционной задачи создания высокой освещенности, так что в методику освещения одной лампой следует ввести поправку. Лампы в 500 Вт в светильнике направленного действия вполне достаточно в качестве источника рисующего света в самых больших павильонах. В малых же павильонах вполне хватает лампы в 300 Вт.

Угол направления света на модель. От этого фактора зависит эффект создаваемого освещения (фронтального, диагонального, бокового, задне-диагонального).

Изменение угла направления света влечет за собой не только изменение эффекта освещения, но и изменение красочного многообразия поверхностей и их фактуры, изменение пространственных форм объекта на фотоснимке.

При фронтально направленном свете создается невыразительное плоское освещение. Оно не выявляет объемно-пластических форм модели. Для того чтобы получить более активный светотеневой рисунок, т. е. добиться на участке света плотной тени и светотональных переходов между ними, следует установить источник рисующего света в передне-верхне-боковом положении. Боковое положение осветительного прибора разделит светотень на две четко противопоставленные стороны – световую и теневую. При этом лицо утрачивает округлость и кажется угловатым.

По мере передвижения осветительного прибора от фронтального в боковое положение сторона лица, противоположная источнику света, будет уходить в собственную тень, а от носа появится падающая носовая тень. Ее величина и рисунок определяются степенью смещения в сторону источника света и высотой его установки. Носовая тень будет увеличиваться по мере отклонения лампы в сторону. Если лампа будет находиться на уровне лица, то тень от носа упадет в направлении уха. Эта четкая тень на щеке в форме треугольника нарушит объемную форму лица и пластичность освещения. Чтобы устранить нежелательное тенеобразование от носа, можно, не поднимая источник света вверх, отвести его в такое положение, чтобы тень от носа удлинилась и ушла за пределы освещенной части лица, и таким образом утратила свое самостоятельное значение. При этом под глазом на теневой стороне лица, выше линии носовой тени, пройдет граница светотени, замыкающая световое пятно. Размер этого пятна может расширяться или сужаться в зависимости от поворота головы.

В портретной практике часто наблюдается еще одно неприемлемое тенеобразование от носа. Оно возникает, когда источник света незначительно смещен в сторону. От носа набегает очень узкая полоска тени. Зритель не оценивает ее как тень, а воспринимает как некое теневое продолжение самого носа, вернее одного его крыла. К этому приему прибегают, когда сознательно хотят расширить нос.

Если фотограф не желает изменять понравившуюся ему раскладку светотени, то он может несколько расширить или удлинить тень от носа, чтобы она могла восприниматься как падающая тень.

Тень, идущую в направлении уха, можно также направить книзу, для этого необходимо изменить высоту установки лампы.

Высота установки источника света. Удлинение носовой тени создает впечатление, будто удлиняется само лицо, и наоборот, сокращение теней зрительно расширяет лицо. Этим приёмом пользуются, когда хотят несколько сгладить, не показать чересчур конусообразную или шарообразную форму лица. Фотографы чаще всего устанавливают прибор рисующего света выше головы. Это диктуется, очевидно, желанием приблизиться к реальному эффекту освещения, так как в жизни, как на натуре, так и в помещении, мы видим предметы, в основном освещенные верхним светом – солнцем, небом или люстрой.

При освещении лица верхним светом глазные впадины оказываются в тени (рис. 36, а). Чем выше расположен осветительный прибор, тем больше притеняются глаза и тень от носа опускается ниже. Если она пересекает линию губ и притеняет рот, то это признак того, что свет установлен чересчур высоко. Если тень от носа устремляется к уху, значит свет установлен низко (рис. 36, б). Наконец, когда тень от носа тянется вверх, притемняя глаз, то это признак того, что свет установлен чересчур низко. Если же тень от носа своим верхним краем вписывается в линию носогубной борозды, то тень как бы скрадывается (рис. 36,в). Она может соединиться с неосвещенной нижней частью лица. Щека, освободившись от носовой тени, представляет собой участок мягкого перехода полутонов, на ней усиливается пластичность освещения. Такое положение носовой тени в большинстве случаев указывает на правильную установку света.

Расстояние от источника света до модели. Рисующее свойство света, излучаемого прибором, заметно ухудшается, когда осветительный прибор значительно удален от модели. Это объясняется тем, что световой поток расширяется и рассеивается. Такая постановка света бывает необходима при съемке человека в полный рост, поколенно, а также при съемке групп, где требуется осветить значительную площадь по горизонтали или вертикали.

В бюстовых и фрагментарных портретах такая ширина потока света лишь ухудшает изобразительную функцию рисующего света. Здесь расстояние от лампы до модели не должно превышать 1,2-1,5 м. Неприемлемо очень близкое расположение лампы у лица портретируемого. Если эта дистанция меньше метра, то у большинства людей появляется светобоязнь, наблюдается пересвет фактуры лица, усиливается контраст.

Контраст освещения. Высветление теней осуществляют заполняющим светом. Таковым может быть рассеянный, отраженный или слабый моделирующий свет. Однако работать с последним надо с большой осторожностью: направленный свет может нарушить раскладку светотени.

При освещении одной лампой понижение контраста осуществляют только лишь за счет отраженного света. С этой целью используют белые экраны-отражатели.

Степень высветления теней может быть различной. В каждом отдельном случае это зависит от светотональной композиции, создаваемой фотографом в соответствии с образом портретируемого. Однако есть и предел высветлению теней. Если теневая сторона будет высветлена в такой мере, что перестанет ощущаться тональная разница между световой и бывшей теневой стороной, то исчезнет ощущение объема, изображение станет плоским. Отсюда и закон высветления теней: степень понижения контраста может быть разной, тень может быть темнее и светлее, но она обязательно должна оставаться тенью.

Метод освещения одним источником (в зависимости от положения осветительного прибора) допускает два противоположных эффекта освещения. Если лицо повернуто в сторону бокового источника рисующего света, то освещается уходящая в глубину узкая часть лица. Широкая, обращенная к аппарату часть остается в тени. Такой полуоборот лица называется теневым. Если же лицо повернуто от бокового источника рисующего света, то освещается широкая часть, притеняется лишь узкая, уходящая в глубину часть лица. Такое освещение лица именуют световым полуоборотом.

Теневые полуобороты имеют два варианта: прописной (рис. 37, а), когда на теневой стороне лица прописывается светлое пятно, и объемный (рис. 37, б), когда граница светотени проходит по профильной линии носа.

Световые полуобороты в свою очередь могут быть трех вариантов. Когда осветительный прибор находится в боковом положении, его лучи вовсе не проникают в теневую сторону лица. Граница света и тени проходит по профильной линии лица. Такое распределение светотени называется объемным вариантом (рис. 38, а). Если перевести лампу в диагональное положение (при световом полуобороте), то пучок света пересечет профильную линию носа и впишется световым пятном в области глаза в теневой стороне лица. Такой эффект именуется прописным вариантом (рис. 38, б). При дальнейшем смещении осветительного прибора рисующего света до близкого к фронтальному положению пятно в теневой части лица расширится, осветится плоскость второй щеки. Такой вид освещения в световом полуобороте носит название плоского варианта (рис. 38, в).

Сущность плоского варианта не следует путать с понятием плоского фронтального освещения. Плоский вариант светового полуоборота образуется от минимально-бокового направления рисующего света. При этом выпуклости лица отбрасывают небольшие тени. Это наиболее плоский вариант при боковом освещении, в то время как плоское освещение – это фронтальное освещение при положении лица в фас.

Кроме теневых и световых полуоборотов, имеется и третий вид освещения, так называемое лобовое освещение. Это промежуточный вариант между световым и теневым полуоборотом, когда осветительный прибор посылает лучи света перпендикулярно плоскости лба. Лобовое освещение может быть одновременно и фронтальным, если лицо находится перед аппаратом в фас (рис. 39, а). Если лицо находится в положении классического или критического полуоборота, то лобовое освещение уже будет не фронтальным, а примерно диагональным (рис. 39, б). При профильном положении лица, чтобы лучи света были перпендикулярны плоскости лба, осветительный прибор надо будет установить в боковом направлении (рис. 39, в).

Лобовое освещение малопластично. При нем наблюдается довольно резкая граница света и тени, проходящая по щеке широкой части лица.

Световые и теневые полуобороты, а также лобовое освещение можно усложнить световым моделированием – верхним, нижним, боковым и контровым. При теневых полуоборотах надо следить за тем, чтобы не нарушить преобладания темных тонов, а в световых полуоборотах стараться сохранить раскладку светотени, созданную рисующим светом. При лобовом освещении нежелательно заднедиагональное моделирование со стороны теней, так как оно не будет пластичным и может создать эффект симметричных световых потоков.

Можно констатировать, что любое сложное освещение с использованием двух, трех и более источников света обязательно берет начало от одного из описанных вариантов освещения, создаваемых одним источником света.

Метод освещения одной лампой часто называют методом освещения Наппельбаума, потому что систематическое использование направленного освещения ввел в практику съемки фотопортрета именно он.

Всю свою долгую и плодотворную жизнь М. С. Наппельбаум проработал с одним источником света. Он неизменно повторял слова Леонардо да Винчи о том, что фигуры, освещенные односторонним светом, кажутся более рельефными, чем при всестороннем освещении, и что этот односторонний свет вызывает света-рефлексы, отделящие фигуры от их фонов.

Без преувеличения можно сказать, что впоследствии почти никому из наших сколько-нибудь значительных мастеров не удалось избежать непосредственного воздействия творчества Наппельбаума.

Страстный пропагандист своих приемов, он ничего не утаивал. Выступал с лекциями, демонстрировал в своем павильоне перед большой аудиторией фотографов-профессионалов свои приемы, обучал их на курсах повышения квалификации. В итоге многие усвоили и применяли на практике его методы. Эти приемы, не претерпев существенных изменений, и в настоящее время продолжают оставаться самыми распространенными в наших фотоателье. Однако в искусстве портрета мало кому удалось приблизиться к своему маститому учителю. Это убеждает в том, что не метод освещения составил наиболее сильную сторону в творчестве М. С. Наппельбаума, а талант портретиста и тонкого психолога.